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导演刘雪松在谈论《我们都要好好的》时候，他也确立了该剧的现实主义方向。那么恩格斯曾经给现实主义创作下过一个定义，即，塑造典型环境中的典型人物。既然是典型人物，那么该人物就要具有很大的普遍性及普遍的指导意义。
一个有争议性的人物，她身上的好与坏是对等的、五五开的，你单独强调她的哪一面都是不正确的。可是一旦她的坏与好不再均衡了，那么这个人物的或好或坏，就被定性了。
现在小编看《我们都要好好的》这部剧，已经看到第32、33集了。如果只看个开头，小编是想不起来要反思寻找（刘涛 饰）这个人物的。也只有看到现在的剧情，我才发现寻找这个人设的bug来。本来，导演或编剧的初衷是好的，是想通过寻找的行为方式在观众层面引起更大的反响与争论，甚至是辩论。
既然如此，导演就得千方百计地让寻找这个人物具备话题性和辩论性，也就是说这个人物，你单纯地强调她的哪一边都是不正确的。也就是说寻找这个人物，有她好的一面，也有她坏的一面，而且这二者在天平上的重量是平衡的，并且二者又是不能割裂开来争论的。这就是导演或编剧的初衷。但是，在剧本创作或正式拍摄时，他们却没有把事情干明白，寻找身上好与坏的天平是失衡的——寻找的人品出问题了。所以，这个人设也就失去了争论的价值和意义了。
关于向前（杨烁 饰）与寻找的离婚理由，我把第二集的结尾部分和第三集的大半部分，反复看了好几遍。最终总算弄明白寻找离婚的理由了，其实还是老样子，无非就是：1.向前只顾赚钱，忽略了对于二人情感的呵护与经营；2.自己不能外出工作而与社会脱节；3.由于前二条理由的长期存在，致使自己得了抑郁症。
写到这里，小编再重复一下本文“写在前面”的话：现实主义是塑造典型环境中的典型人物。典型人物要具备广泛的普遍性。为什么我再强调一遍这句话呢？我就是想问一下导演，寻找这个人物具有广泛的普遍性吗？是不是每一个全职太太都会得抑郁症啊？如果答案是否定的，那么寻找这个人物就不具备普遍性，就不是典型人物，就是失败的。
大家还都记得《我的前半生》里的罗子君（马伊俐 饰）吧？她的成长环境和寻找几乎是一样的。看看人家是怎么活着的，相反我倒是觉得罗子君那个活法儿更具备普遍性。在家如果呆得闷了，我就出去社交，找好朋友一起逛街、吃饭，谈男人、谈人生。这些，是个人就能学会，难道你寻找就学不会吗？（当初，二人谈离婚时，向前不也说过让寻找出去找工作的话吗？）难道就非要把自己虐成抑郁症？所以说，寻找得抑郁症的理由就是站不住脚的，更是向前造成的。从这一点就可以看出编剧和导演讲故事的功底还是很弱的。既然，抑郁症的理由不存在了，那么其他后面的理由就显得很尴尬了。
寻找的这一点是很多网友都指责的，当初，她与向前离婚的理由就是因为向前在事业与情感上不能兼顾，当初她就指责向前忽略了她和儿子好汉（张艺瀚 饰）。可是现在呢，现在已经她在工作单位做得相当有成就了。此时，你倒是来看看儿子啊？你不也照样忽略对儿子的陪伴吗？行，向前你可以不用陪，因为你们已经离婚了，但是好汉呢？你寻找不是也没陪吗？那你现在和当初的向前又什么区别呢？你是不是也在自我打脸呢？
可能此时会读者前来替寻找洗地说，现在寻找的病不是还没好呢吗？不适合陪伴儿子啊。再说了，她不是也往儿子的卡里存那么多钱呢吗？那么小编就得说了：“怎么？给儿子存6万元钱，就是陪伴了？”那么当初向前往家的卡里存的钱还少吗？不也照样被寻找以忽视陪伴为理由而一脚踢开了吗？
我们大家都看到了，自打寻找进入杂志社之后，就处处被大家瞧不起，更是被薇薇安（高晓菲 饰）无情的欺负与碾压，而且寻找自己也很脑残的享受着这些欺负，并且这期间她的抑郁症也没有再犯病。开始时，她还象征性地吃吃药，后来干脆连药都不用吃了。几个月的时间就变得坚强了起来。甚至，在追踪、侦破假冒服装制造厂时，那么危险都没犯病。
可是，当初向前为他们母子俩提供那么优厚、富裕的生活时，寻找反倒得了抑郁了。这叫什么逻辑啊？这不（min）犯（gan）贱吗？欺负她、虐待她，她没得抑郁症，对她好反倒让她抑郁症了。这叫什么鬼逻辑啊？当初责怪向前不管儿子，现在你倒是管儿子啊？别拿抑郁症说事儿了，薇薇安那么欺负你，你都没犯病呢，看看儿子你就犯病了？
一个主要人物要想具备争议性，首先得让她好坏掺半、左右均衡。当人们指责她的坏时，就会有好的理由站出来，让你无法指责她，甚至不忍心指被责她。但是，寻找不是，她好的地方太少了，坏的地方太多了，这一点观众都看得一清二楚了。所以，此时的寻找便不再是一个具备争议性的人物了。
另外，还要回到导演和编剧讲故事的功力上来，在寻找讲述自己离婚理由时，花了那么大的篇幅，两处片段加在一起大约将近二十多分了。如果编导讲故事功底过硬，离婚的理由过硬，寻找就用不着废那么多的话了。而这对编导呢，即便废话那么多，最终也没让离婚理由站住脚儿。
